Карандаш рассказывает, как устроена его студия, что за аппаратуру он использует и откуда режет сэмплы. Вопросы приветствуются.
Я пишу в основном сэмплерную музыку и стараюсь
работать с материалом конца шестидесятых, середины восьмидесятых.
Причем, не имеет значения, какой это стиль музыки. Но наиболее любимы
мной регги, соул, блюз и рок этой эпохи. К примеру, на данный момент
плотно засел за произведениями Джорджа Дюка, Лютера Вандросса ну и...
вот Стилли Дэна дискография сейчас распакована.
Весь материал, из которого можно выжать что-то свое, я оцифровываю в
24 бита и 48 000 килогерц. Этот формат необходим для корректной работы
с плагинами в Cubase, чтобы не растерять и без того неважное (как
правило) качество исходника.
Далее идет создание болванки бита, не скрою, ЧТО ИНОГДА ИМИ СЛУЖАТ РИСУНКИ АМЕРИКАНСКИХ БИТОВ.
Под сделанную "под копирку" болванку я начинаю крошить
непосредственно авторское произведение тридцати-сорокалетней давности.
Наиболее удобная для этих средств программа - Vegas. Она крайне приятна
в смысле серфинга и cut-mix композинга, так-как изначально создавалась
для озвучки видео. Поэтому в ней очень просто из любой
"Туры-руры-ру-та-та" получить "Та-та-ру-та-та руры". 
Весь TimeRemap или TimeStrech делается предварительно в Cubase
(наиболее корректно), Noise Reduction и FreeFilter в Audition
(признанный лидер в очищении шумов и фильтрации)
После получения различных лупов и вариаций этих лупов они снова
перекочевывают в проект с битом в Cubase. Там бит доводится до сэмпла,
то есть добиваются или переставляются бочки, снэры, хэты, перкуссии
так, чтобы новое произведение было органичным. Далее начинается плотная
работа с VST-инструментами (биты я тоже бью ими), аранжировки, басовая
партия, скрипочки и прочее, прочее, прочее.
Заканчивается все работой над сведением, которую проще не объяснять, а просто перечислить аппаратную часть моей студии.
Мощный PC с 4гиг оперативной памяти и современным 4-ядерным процессором Intel (до Apple я не дорос финансово).
Midi-клавиатура Fatar. Почему Fatar? Потому что они производят
механику для Коргов и Ямах и считаются лучшими midi-клавами в мире.
Мониторы ближнего поля Alesis M1 Monitor One Active - мониторы выбирают
под себя. Все. Эти мне нравятся очень в своей ценовой категории, бас
конечно в них очень трудно отстроить, но у меня ведь несколько
комплектов ;)
Мониторинг дальнего поля - Tannoy Arena - просто очень качественная
акустика премиум класса, слушаю на ней финальный микс.
И еще для проверки на вшивость у меня есть комплект акустики SVEN с
сабом и функцией 3D (панорамное
звучание - звук вокруг) - идеальный
"спасательный круг" для любого звукача.
Отслушивать всю стереобазу (нет
ли перегрузов по балансу, например голос существенно тише инструментала
из-за сочетания моно-стерео) и проверять серединку баса на перегрузы
самое то. Такое говно есть на всех проф студиях, где я бывал. На то и
говно, чтобы подчеркивать блеск золота.
Так, с мониторингом рассказал. Далее:
Звуковуха - ECHO Gina 3G - нормальная звуковая карта, без нареканий.
Но мне доводилось на своем компе работать неделю с RME ... это скажу
я вам... короче RME - дорого, денег нет. И так весьма неплохо.
Кроме непосредственно написания занимаюсь сведением, поэтому комната
"зашумлена" плотными занавесками из Ikea - очень плотными. Самый
дешевый и практичный способ для малогабариток, судя по видео и у Рика
Рубина подобное дома, и у французской тусовки BOSS. А это показатель.
| 
